吟菊花诗，是《红楼梦》第三十八回里的情节。笔者最喜欢的是作诗之前的一个场景，堪称《红楼梦》最美画面之一：“林黛玉……自令人掇了一个绣墩，倚栏坐着，拿着钓竿钓鱼。宝钗手里拿着一枝桂花，玩了一回，俯在窗槛上，掐了桂花蕊掷向水面，引的游鱼浮上来唼喋。……探春和李纨惜春立在垂柳阴中看鸥鹭。迎春又独自在花阴下拿着花针穿茉莉花。”这是怎样一幅人和人、人和自然和谐相处、感受生命美好的时刻啊，这难得的静谧、给了这些生命无限张扬的空间……。对于迎春这一瞬间，则是她生命中最具有尊严和美感的一刻。她不随李纨、探春、惜春看鸥鹭，她有自己小小的乐趣，“独自在花阴下穿茉莉花！”再看她，“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻凝鹅脂，温柔沉默，观之可亲”。画面里，这是怎样一个安静、娴雅的女子啊！
   

   贾迎春是金陵十二钗中的第七位。她的名字就像迎春花一样充满着对春天的渴望，而事实上迎春却是个“无意苦争春”的人：元宵节猜灯谜，只有她和贾环没有猜对，没有得到元春的赏赐，她“自为顽笑小事，并不介意”；大家打牙牌，她说错牌令被罚，笑饮一口酒，全无心里阴影。她满足于自己的生活状态，是个知足性、长乐型的人。在如今的某种观念上说，是个有好心态、好性情，难得的、透着点没心没肺的可爱的烂好人。迎春的世界里似乎没有任何主动的追求。可她却常要面临许多被动的指责、苟求、欺凌，乃至同情，还有哀其不幸、怒其不争的责备。她的乳母把她的攒珠累丝金凤拿去当掉，作赌资，被查出来。乳母的儿媳不但不去赎出那东西，还大摇大摆走进内室，催促迎春去贾母处讨情宽免。这情景被探春黛玉看到，好不气恼：“我自然是有些惊心”。但迎春依然淡定如故：“问我，我也没什么法子，他们的不是，自是自作自受，我也不能讨情，我也不去苟责就是了。至于私自拿去的东西，送回来我就收下，不送来我也不要了……”于是，还继续看她的《太上感应篇》。那书是告诫人，行善必积德，讲求因果报应，黛玉看这时候迎春还看这个，说她：“真是虎狼屯与阶陛尚谈因果。”迎春笑说；“正是。多少男人尚如此，何况我哉。”好一个答非所问的心平气和。

   中国人民银行于2000年发行了《红楼梦》彩色金银纪念币（第1组），其中一枚1盎司彩银币图案为迎春吟诗作图。该币选题可说是《红楼梦》文本的又一延伸之作，因为，事实上迎春是不爱也不善作诗的。原著中诗词曲赋很多，但是属于迎春的只有几句拘谨之句而已。甚至于迎春的诗句“桃花带雨浓”，因为和牌型不符，还不如刘姥姥的“中间三四绿配红。——大火烧了毛毛虫”来的贴切、说得好呢。可见该币设计者倾力要表现的，就是侯门闺阁中一位高雅而又温文的淑女，至于迎春是不是个吟诗作赋的才女倒不重要了。该币上，迎春房中倚窗而立，微倾着颈项,看桌上书卷，显示出少女婷婷之娴雅；其神态是无可奈何之色；并无才思泉涌、执笔挥毫之潇洒；但更不是，非此不可的困惑，到像在喃喃自语：“挺好的，就这样吧!”迎春不是个难为自己的人。该币面，采用彩色反喷砂工艺，极其翔实的营造书房内的情景：迎春麦黄色罩裙、紫色轻柔的罗带、水红帐幔和窗外浅绿的竹叶，极其和谐、呼应，素淡、高雅之气呼之欲出。人物和陈设，采用了彩印浅雕、反喷砂的工艺手法，竟然产生晕染之感，增加了整个图案的温馨；丰富、充盈的画面，满而不杂：雕花的隔扇、字画卷轴、绣墩于方寸间尽显，突出了簪缨之家的钟鼎、富丽之氛围。
    
 
   最不想说的是迎春的悲惨结局，造成其结果的，并非什么“天命”，其实是“人事”的遁词，迎春的不幸是封建包办婚姻的恶果。迎春的命运昭示出作者就是要写出那种社会里“人生生存的艰难”，而无所谓迎春处世态度的对与错。迎春的不幸，比遁入空门、选入宫墙，更生活化，对反映封建社会更具典型意义。如此一个“金闺花柳质”、“一个无意争春”之女子，却也落得“一载赴黄粱”，这是何等令人伤情的悲剧。这枚纪念币采用八边形造型，富有“鲜花着锦”之构思，给原本已沁人的画面更多的温暖烘托。那么，就让迎春以这样温暖、可人的形象留在观者的心里吧。这枚纪念币人物婉约动人、人物平和的好性情，在如今急功近利的社会里，到是应该有所汲取的。寓情于景，该币都不失为一枚极富有欣赏价值的艺术收藏品。

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